Использование сценического освещения и соотношения света очень богато, только для того, чтобы удовлетворить зрительское видение, очень свободу. Многие сильные комедийные эффекты достигаются за счет контраста между ярким и темным. Подсветки телевизора нет, а максимальная контрастность, разрешенная камерами, ограничена. При телевизионном освещении освещенность можно компенсировать, в определенной степени регулируя апертуру камеры, но светосила освещаемого объекта не может регулироваться камерой. Если коэффициент освещенности освещаемого объекта слишком велик, за пределами допустимого диапазона камеры, в этот момент, если камера настраивает диафрагму на яркую часть освещаемого объекта в качестве эталона, так что детали изображения яркая часть может быть отражена, тогда темная часть может быть пастой. Если камера использует темную часть в качестве стандартной настройки диафрагмы, то темная часть будет показывать иерархию, а светлая часть может показывать белый цвет. Это не идеальные визуальные эффекты.
Дизайнеры для ландшафтного освещения, часто через поверхностный свет, пощечину, боковой свет, подсветку, фоновый свет, например, различное освещение лампы, в соответствии с различными требованиями, эффект разного размера конфигурации лампы освещения, свет, чем требуется также отличается, но в целом требования к телевизионному освещению, чем к свету, не могут быть слишком большими, если ткань слишком велика, свет отражает изображения с камеры или яркую экспозицию поверхности, или темная сторона становится черной пастой. Дизайнер лампового света находится в очереди, если вы обнаружите, что телевизионное изображение имеет такое обстоятельство на этапе генеральной репетиции, вам нужно своевременное освещение, коэффициент освещенности берет на себя регулировку.
Задача телевизионного освещения состоит в том, чтобы контролировать освещенность и коэффициент освещенности хорошего пейзажа, а также сделать так, чтобы декорации получали хороший визуальный эффект телевизионного изображения через камеру.
